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麥克風(fēng)是聲源和擴(kuò)聲系統(tǒng)之間的重要轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)。如果話筒不能很好地再現(xiàn)我們的人聲或樂器，那么系統(tǒng)的其他部分表現(xiàn)再好也于事無補，最多也只能達(dá)到麥克風(fēng)的還原水平。
如：為PA選擇麥克風(fēng)時需要考慮哪些因素？一般來說有極性模式，頻率響應(yīng)，耐久性，以及你使用的樂器類型等等。接下來讓我們深入探索，如何讓您的PA系統(tǒng)匹配最適合的麥克風(fēng)。
極性模式
什么是極性模式？簡而言之，它是指麥克風(fēng)的方向性或拾音模式，即振膜周圍對聲音最為敏感的三維空間。目前主要有六種極性模式：全向，心形，超心形，超高心形，超指向性和8字形。大多數(shù)麥克風(fēng)都采用特定的極性模式設(shè)計，來匹配特定應(yīng)用。
有的麥克風(fēng)還可以提供可選的極性模式。例如，現(xiàn)場表演或演播室使用的多模式電容話筒AKG C414。
PA系統(tǒng)中遇到的最大問題可能就是避免反饋了。揚聲器發(fā)出的聲音被麥克風(fēng)拾起，又送回?fù)P聲器，然后再次被麥克風(fēng)收入而產(chǎn)生一個反饋回路。你可能體驗過這種情況，反饋的聲音令人不勝其煩，甚至令人痛苦，并且會分散觀眾和表演者的注意力。
防止舞臺反饋的最好方法之一就是使用單向麥克風(fēng)。典型的舞臺話筒具有心形模式，從前面拾取更多，而后方和側(cè)方則拾取很少。如果你的話筒在主擴(kuò)后面（一般情況就是這樣），并且沒有指向監(jiān)聽音箱，心形指向的背面會因很少收音而減少反饋的可能。
心型的另外兩種變體是超心型和超高心型。這兩種模式比心形麥克風(fēng)更能抑制來自側(cè)面的聲音，從而更具指向性。
由于指向性更強的麥克風(fēng)如果放置在合適的位置會更少拾取揚聲器發(fā)出的聲音，所以可以減少反饋的可能。這也意味著從較不敏感的部分拾取的“離軸”聲音會更少（例如心形麥克風(fēng)的后部捕獲的聲音），因此這部分聲音的保真度會比較低。
防風(fēng)
與樂器話筒不同，人聲話筒具有內(nèi)置擋風(fēng)片。人聲話筒通常在振膜周圍有圓形突起以容納內(nèi)置擋風(fēng)片。內(nèi)置擋風(fēng)片不僅可以減少室外場地的風(fēng)噪，還可以減輕歌手的呼吸噪音。
如果你用沒有內(nèi)部擋風(fēng)片的樂器麥克風(fēng)唱歌，就會發(fā)現(xiàn)它不僅會吸收更多的呼吸噪音，還會產(chǎn)生更多的“爆破音”（尤其是輔音“p”和“b”等），這絕對不是你想要的。所以應(yīng)盡量避免使用樂器麥克風(fēng)來給歌手拾音。
耐用性
現(xiàn)場聲音環(huán)境不如錄音室那樣容易控制。舞臺麥克風(fēng)往往會受到撞擊，特別是手持式人聲話筒。例如之前的文章提到過EDC二舞臺表演者在做大幅動作時將話筒甩脫的情況。戶外演出時，這些考驗也是話筒必須經(jīng)歷的。因此舞臺話筒需要有一定的承受能力。
絕大多數(shù)人聲話筒都是動圈話筒，沒有電容話筒那么脆弱。而且大多數(shù)動圈話筒在變形之前可以承受比電容話筒更高的聲壓級。這一點對于樂器話筒尤其重要，而且它們也能更好地減少反饋。最后，動圈話筒不像電容話筒一樣需要調(diào)音臺提供幻像電源。
話雖如此，但一些PA業(yè)主還是喜歡用電容話筒。
例如，采用小振膜電容器的話筒作為鼓的拾音是非常好的選擇。
如果你愿意為人聲話筒做出更高投資，那么比演播室電容話筒更加耐用的手持電容話筒也可以選擇。由于它們對高音和瞬間變化有著優(yōu)越的還原能力，可以為一些歌手提供更好的音質(zhì)。
總結(jié)
當(dāng)你為擴(kuò)聲系統(tǒng)配置話筒時一定要慎重，因為它會影響擴(kuò)聲系統(tǒng)的整體效果。
高質(zhì)量話筒被更好地設(shè)計組裝，因此在舞臺上使用方便而且更耐操。
以下是針對常見的現(xiàn)場應(yīng)用選擇麥克風(fēng)的一些建議：
主唱：手持動圈單向模式話筒
踢鼓和落地桶鼓：大振膜動圈話筒
小軍鼓：動圈樂器話筒
高架鼓：小振膜電容式話筒
桶鼓：動圈樂器話筒或?qū)Ｓ脢A式桶鼓話筒
吉他：動圈樂器話筒
市場上有大量的話筒可供選擇，在此僅概述了基本原則，希望可以幫助您為擴(kuò)聲系統(tǒng)配置合適的麥克風(fēng)，進(jìn)而提升演出效果。
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